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Au pied du micro, une petite flaque, nappe de sueur, gouttes d'eau de vie, d'une vie qui saigne et perle de chacun des pores de la peau écorchée de tout son corps tordu, entortillé tel un linge, gargouille ruisselante au-dessus d'une fosse... C'est Brel dans son "tour de chant". L'image la plus forte qu'on puisse imaginer et retenir. L'image indélébile, celle qui ne sèche pas.

Brel, en scène, est l'être de chair, de sang et d'eau qui, tout d'abord, laisse beaucoup de lui-même sur place - physiquement parlant. Il perd son eau, son sel, une part de son poids - et pas du tout négligeable : cinq à six cents grammes en un peu plus d'une heure, une heure seulement, et il en abandonne les traces à ses pieds, au bas du micro. S'il a beaucoup transpiré, s'il a autant postillonné que craché son venin d'amour d'homme révolté, il ne s'est guère éloigné du piquet dressé devant lui, un micro qui n'avait alors rien de baladeur...

Vingt ans après sa disparition, plus de trente ans après ses adieux à la scène, comment pareille image d'un homme en état de transe sudatoire donne-t-elle une idée de son art scénique ? C'est un souvenir semblable qu'évoque le guérillero du rock que fut Joe Strummer, du groupe Clash. "Quand je repense à Clash, je n'ai aucune image, aucun son... Je me souviens seulement d'une intensité extrême et de la sueur". La sueur, les rockers connaissent ! Et on pourrait croire qu'ils n'ont pas à envier celle de Brel... Si ! Car la leur s'éparpille partout sur la scène, s'égrène d'un élément du "matos" à un autre ; la leur se répand et s'évapore dans les fumigènes lumineux. Elle n'est pas là, dense, compacte, pièce à conviction du corps mouillé, de la chemise inondée, du coeur essoré, de l'âme trempée. Devoir paraître en scène conduisait Brel, régulièrement, à vomir en coulisses. Etre en scène l'amenait à se vider, toujours, là où il se plantait, droit, debout, seul. Il fonçait et il fondait...

Pierre FAVRE

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JEAN CORTI : "BREL EST MORT CENTENAIRE"(extraits de l'entretien)




Jean Corti a été l'accordéoniste de Jacques Brel à partir de 1960 ; c'est-à-dire pendant l'essentiel de la carrière du chanteur. A ce titre, il a donc participé à presque toutes les tournées du Grand Jacques, à l'exception de la fameuse tournée d'adieux, de l'automne 66 au printemps 67, date à laquelle il avait déjà choisi de quitter le groupe, pour se consacrer à des activités plus sédentaires.

Jean Corti : "C'était un ouragan ! Un ouragan qui a tout renversé sur son passage, qui a bousculé beaucoup de tabous, beaucoup de trucs dans le métier lui-même. Avec l'arrivée de Brel, la plupart des ringards - on ne va pas citer de noms - se sont retrouvés dépassés, finis, balayés !"

Si l'on parle souvent de Marcel Azzola, comme accompagnateur de Brel - surtout en raison de la formidable partie d'accordéon musette qui magnifie "Vesoul" -, il ne faut pas oublier que celui-ci n'a jamais joué sur scène avec lui, et qu'il ne figure que sur ses trois derniers albums (ceux de "J'arrive", des nouveaux enregistrements de juillet 1972 et des "Marquises") ; tous trois réalisés alors que Brel ne tournait plus. C'est donc Jean Corti que l'on peut entendre sur les deux albums en public de Jacques Brel à Olympia, en 1961 et 1964. Il n'y a pas (à ce jour, en tout cas) de disque de l'Olympia des adieux (octobre 1966) ; mais l'accordéoniste qui tenait l'instrument pour l'occasion était André Dauchy. Jean Corti a par ailleurs signé les musiques de certaines chansons de Jacques Brel, parmi les plus remarquables : seul ("Les bourgeois") ou en collaboration avec Brel et Jouannest ("Les toros", " Les vieux ", " Madeleine"), voire avec Gérard Jouannest seul (" Titine ").

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